一位來(lái)自中國(guó)內(nèi)地的買(mǎi)家通過(guò)電話(huà)的方式把價(jià)格出到了3100萬(wàn)歐元。
2009年2月25日，在全球經(jīng)濟(jì)一片愁云慘霧之際，已故的時(shí)裝設(shè)計(jì)師伊夫·圣·洛朗(Yves Saint
Laurent)擁有的兩件中國(guó)銅器，在巴黎的佳士得(Christie"s)拍賣(mài)。一位來(lái)自中國(guó)內(nèi)地的買(mǎi)家通過(guò)電話(huà)的方式把價(jià)格出到了3100萬(wàn)歐元(4500萬(wàn)美元)，這幾乎是佳士得沽價(jià)的兩倍。
不過(guò)，這位名叫蔡銘超(微博)的買(mǎi)家、中華搶救流失海外文物專(zhuān)項(xiàng)基金的收藏顧問(wèn)，卻拒絕付款。在一次新聞發(fā)布會(huì)上，他說(shuō)競(jìng)標(biāo)那兩件銅器不過(guò)是他的“愛(ài)國(guó)”責(zé)任。兩年之后，這兩件物品仍然在賣(mài)家—伊夫·圣·洛朗的伴侶皮埃爾·貝爾熱(Pierre
Bergé)的手中。
這一事件表明了投資古董的吸引力和風(fēng)險(xiǎn)。那兩件銅器的歷史價(jià)值勝過(guò)它們的美學(xué)價(jià)值。它們是北京圓明園一個(gè)著名噴泉的一部分，1860年的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，英法聯(lián)軍對(duì)這里進(jìn)行了洗劫—中國(guó)的文化意識(shí)(cultural
consciousness)一直沒(méi)有忘記這種破壞行為。少有藝術(shù)品帶有如此激起情感共鳴的故事，或者用拍賣(mài)行業(yè)的術(shù)語(yǔ)說(shuō)，就是擁有這樣的“出處”(provenance)。
但這個(gè)出處令這兩件銅器成了燙手的山芋。在拍賣(mài)之前，中國(guó)外交部就要求將其歸還，因?yàn)樗鼈兪潜弧扒致哉摺睋屪叩�。根�?jù)“二戰(zhàn)”之后為了解決歐洲發(fā)生的劫掠糾紛而建立的國(guó)際慣例，任何買(mǎi)家都會(huì)面臨法律方面的風(fēng)險(xiǎn)。此前有國(guó)家成功地索回了被搶走的物品，尤其是意大利，該國(guó)在2008年從紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館(Metropolitan
Museum of
Art)要回了一件有著2500年歷史的希臘瓶，那是一個(gè)名叫Euphronios的雙耳噴口罐。到目前為止，中國(guó)尚未關(guān)注到可以通過(guò)司法程序解決問(wèn)題。但英國(guó)考古學(xué)家尼爾·布羅迪(Neil
Brodie)認(rèn)為，這種狀況并不會(huì)持續(xù)太久�！澳壳埃藗冞�可以對(duì)中國(guó)的要求不予理睬，但十年或者二十年之后呢，仍是如此嗎？”他問(wèn)道。
中國(guó)變得有錢(qián)也會(huì)有所幫助。布羅迪指出，意大利之所以成功要回了那個(gè)希臘瓶是因?yàn)閯?dòng)用了大量的資源—在意大利的藝術(shù)品犯罪部門(mén)有大約300名警官，而英國(guó)只有3位�！八麄儞碛惺澜缟献畲蟮膶�(zhuān)業(yè)隊(duì)伍。這就是投入的問(wèn)題�！彼忉屨f(shuō)。希臘和埃及，一直都是私人藏家和博物館藏品的出處國(guó)，因?yàn)閷?duì)這一塊投入少，所以追回來(lái)的文物也少。
購(gòu)買(mǎi)走私藝術(shù)品之后有可能被強(qiáng)行收回的風(fēng)險(xiǎn)，并未能妨礙文物市場(chǎng)的興旺。雖然沒(méi)有官方數(shù)字，但據(jù)古董銷(xiāo)售網(wǎng)站ArtAncient的總監(jiān)Costas
Paraskevaides表示，“毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)市場(chǎng)現(xiàn)在火得很�！彼赋觯瑏�(lái)自中國(guó)內(nèi)地的買(mǎi)家是一個(gè)關(guān)鍵原因。兩年前，他差不多一個(gè)月會(huì)有一件物品賣(mài)給中國(guó)內(nèi)地的買(mǎi)家。他說(shuō)，現(xiàn)在每隔一天就會(huì)有各種價(jià)位的古董被中國(guó)買(mǎi)家搶到手。
大多數(shù)中國(guó)買(mǎi)家都會(huì)特別關(guān)注來(lái)自中國(guó)的古董，尤其是喜歡來(lái)自17世紀(jì)和18世紀(jì)明清兩朝的藝術(shù)品。Paraskevaides表示，把文化遺產(chǎn)買(mǎi)回去是購(gòu)買(mǎi)動(dòng)機(jī)之一，但他相信以保值為目的同樣也是非常重要的動(dòng)機(jī)，尤其是中國(guó)的通貨膨脹現(xiàn)在可是占據(jù)頭條的新聞。反過(guò)來(lái)，這又吸引了傳統(tǒng)的西方買(mǎi)家進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)，本地買(mǎi)家因此而增加�！叭藗冋J(rèn)為投資中國(guó)的古代藝術(shù)品萬(wàn)無(wú)一失�！彼f(shuō)。
正是這樣一種思路，為投機(jī)泡沫埋下伏筆，已經(jīng)有人認(rèn)為這個(gè)市場(chǎng)出現(xiàn)了過(guò)熱的局面。
不過(guò)，佳士得的亞洲藝術(shù)國(guó)際主管石俊生(Jonathan
Stone)則認(rèn)為，買(mǎi)家的規(guī)模夠大。他說(shuō)，“我們不是在和一小撮人打交道—這個(gè)市場(chǎng)的廣度和深度現(xiàn)在達(dá)到了前所未有的程度。”
但布羅迪則表示，根據(jù)自己對(duì)2005年拍賣(mài)的各種文物的價(jià)格歷史記錄所進(jìn)行的研究，得出的結(jié)論是，投資者最后可能會(huì)失望。在接受調(diào)查的143件物品中，有51件賠錢(qián)。他說(shuō)，“相較于黃金或者股票，我懷疑文物的表現(xiàn)其實(shí)很差�！�
接下來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)是，文物有可能還是假的。丘博保險(xiǎn)集團(tuán)(Chubb
Group)負(fù)責(zé)藝術(shù)品業(yè)務(wù)的經(jīng)理Dorit Straus
表示，“那個(gè)市場(chǎng)上有極多的贗品，尤其是中國(guó)文物�！蹦切](méi)有經(jīng)驗(yàn)的買(mǎi)家，要不只能買(mǎi)出處明確的物品，這樣的話(huà)價(jià)格更高，要不就是買(mǎi)到便宜貨之后，又花一大筆錢(qián)進(jìn)行真?zhèn)舞b定。同樣，還存在文物系非法走私的風(fēng)險(xiǎn)。
所有這些都使得對(duì)新興國(guó)家其他文化的投資更受歡迎，尤其是中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)�！笆詹匚奈锬阈枰邆鋵�(zhuān)門(mén)的知識(shí)，而當(dāng)代藝術(shù)品的魅力卻是仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智—你覺(jué)得它好就是好，你覺(jué)得它對(duì)你有意義那就是有意義，”Straus說(shuō)道，“而古董則麻煩得多�！�